От рисунка к тиражу: как печатают плакат

Один лист — несколько красок

У киноафиши «Полосатый рейс» бирюзовый фон, красный тигр, чёрный контур и светлое поле внутри нарисованной таблички. С расстояния мы видим цельную картинку. В типографии такой рисунок обычно печатают поэтапно, нанося краски последовательно.

Печатная форма позволяет повторить рисунок на многих листах. Как она удерживает краску и как передаёт её бумаге — главный вопрос, который различает литографию, офсет и шелкографию. При этом одно красное пятно ещё не указывает на конкретную технологию: внешне похожего результата можно достичь разными способами.

Увеличить

Литография: рисунок остаётся на плоскости

В традиционной литографии художник рисует жирным карандашом или тушью на камне. Рельеф вырезать не нужно: печатающие и свободные участки остаются на одной плоскости. После специальной обработки увлажнённые места без рисунка отталкивают жирную печатную краску, а изображение её удерживает.

Бумагу кладут на подготовленную форму и проводят через пресс. Так карандашный штрих, пятно кисти или процарапанная линия могут перейти в тираж. Способ позволяет сохранить характер рисования — даже когда каждый оттиск уже создаётся печатью. При прямом переносе отпечаток зеркален относительно формы — это важно, например, для надписей.

Камень — известный, но не единственный материал литографической формы: используют и подготовленные металлические пластины. Поэтому слово «литография» говорит о принципе печати, а не обещает, что конкретный лист непременно напечатан с камня.

Увеличить схему

Офсет: между формой и листом есть посредник

В офсетной литографии тоже используют плоскую форму, но бумага не принимает изображение прямо с неё. Сначала краска переносится на резиновую поверхность, затем — на лист. Этот промежуточный перенос и отличает офсет от прямой литографской печати.

Для передачи плавных тонов изображение могут разбить на мелкие точки. Вблизи цветная фотография или мягкая тень распадается на элементы, а с обычного расстояния глаз снова собирает их в цельный образ. В цветной печати регулярные сетки иногда образуют растровую розетку.

Точки полезно рассматривать под увеличением, но они не заменяют атрибуцию: растр применяют и в других процессах. Наличие точек само по себе не доказывает ни возраст листа, ни то, что перед нами первоначальный выпуск.

Увеличить фотографию

Шелкография: краска проходит через сетку

Здесь форма устроена как трафарет на натянутой сетке. Одни участки закрыты, другие пропускают краску. Печатник проводит по сетке ракелем — инструментом с упругим рабочим краем, — и продавливает краску на бумагу.

Название напоминает о шёлке, из которого раньше делали сетки; сегодня применяют и синтетические материалы. Трафарет может передавать как простой силуэт, так и изображение с фотографической основой. Поэтому шелкографию нельзя узнавать лишь по яркому цвету или отсутствию полутонов.

Представьте, что красного тигра печатают через сетку: для него подготовили бы отдельный трафарет, а для бирюзового фона — другой. Так проще понять разделение цветов, хотя способ печати самой киноафиши по этой схеме не устанавливается.

Почему цвета должны встретиться в одной точке

Для многоцветного изображения, как правило, нужны отдельные формы или трафареты и последовательные печатные операции. Каждый цвет должен попасть в своё место относительно предыдущих. Это совмещение красок: от него зависит, останется ли контур собранным и не появится ли у буквы посторонняя цветная кайма.

Вместо попытки угадать технику по общему впечатлению полезно проследить путь краски. Под лупой можно сравнить край крупной буквы, ровное поле и переход от светлого к тёмному. Но сведения о способе печати всё равно стоит сопоставить с выходной строкой и описанием именно этого издания.